本文档属于类型a，即报告一项原创研究的学术论文。以下是针对该文档的详细报告：

研究作者及机构

本文档的作者是Daria Michirin，来自加拿大麦吉尔大学（McGill University）的舒立克音乐学院（Schulich School of Music）音乐研究系。该研究是Daria Michirin为完成麦吉尔大学音乐理论硕士学位而提交的论文，于2024年4月完成。

学术背景与研究目的

本文的研究领域是音乐理论，特别是对贝多芬（Beethoven）和普罗科菲耶夫（Prokofiev）作品中的非传统奏鸣曲形式（unconventional sonata forms）进行分析。研究的核心目标是探讨贝多芬的《F大调钢琴奏鸣曲》（Op. 54）和普罗科菲耶夫的《第四交响曲》（Op. 47，第一乐章）中的形式结构，尤其是这些作品如何偏离传统的古典奏鸣曲形式。研究采用了形式功能理论（form-functional theory）作为分析工具，旨在揭示这些作品在形式上的独特之处及其与作曲家早期作品的联系。

研究流程与方法

研究分为以下几个主要步骤：

1. 文献综述与背景分析
   作者首先回顾了贝多芬和普罗科菲耶夫的早期作品，包括贝多芬的《Op. 10 No. 2奏鸣曲》和普罗科菲耶夫的《第三交响曲》（Op. 44），以探讨这些作品如何为后来的非传统奏鸣曲形式奠定基础。

2. 贝多芬《Op. 54奏鸣曲》的形式功能分析
   研究详细分析了贝多芬《Op. 54奏鸣曲》的两个乐章，特别是第二乐章的奏鸣曲形式。作者通过形式功能理论，探讨了乐章中的主题结构、和声进行以及形式上的非传统特征。研究还对比了其他学者（如Donald Francis Tovey、Charles Rosen和Martha Frohlich）对该作品的不同分析。

3. 普罗科菲耶夫《第四交响曲》（Op. 47）第一乐章的形式与和声分析
   研究分析了普罗科菲耶夫《第四交响曲》第一乐章的形式结构，重点关注其如何从芭蕾舞剧《浪子回头》（The Prodigal Son）中提取音乐素材，并将其转化为交响乐形式。作者通过形式功能理论，揭示了乐章中的和声复杂性及其对古典形式的偏离。

4. 数据分析与结论
   研究通过对两首作品的形式功能分析，得出了关于贝多芬和普罗科菲耶夫在非传统奏鸣曲形式上的创新性结论。

主要研究结果

1. 贝多芬《Op. 54奏鸣曲》的非传统形式
   研究发现，贝多芬在《Op. 54奏鸣曲》中采用了极简的呈示部（exposition），而发展部（development）和再现部（recapitulation）则被大幅扩展。这种形式上的创新使得作品在结构上与传统奏鸣曲形式有显著不同。研究还指出，贝多芬在《Op. 54》中重新使用了早期作品《Op. 10 No. 2》中的形式设计，但通过扩展和修改使其更加复杂。

2. 普罗科菲耶夫《第四交响曲》的形式创新
   研究发现，普罗科菲耶夫在《第四交响曲》中通过将芭蕾舞剧的音乐素材转化为交响乐形式，创造了一种独特的奏鸣曲形式。与《第三交响曲》不同，《第四交响曲》采用了更为传统的主题类型和和声进行，但其形式结构仍然具有显著的非传统特征。

3. 形式功能理论的应用价值
   研究证明了形式功能理论在分析非传统奏鸣曲形式中的有效性，尤其是在揭示作品中的形式与和声复杂性方面。

结论与研究意义

本文通过对贝多芬和普罗科菲耶夫作品的形式功能分析，揭示了两位作曲家在非传统奏鸣曲形式上的创新性。研究不仅为理解这些作品的形式结构提供了新的视角，还为音乐理论中的形式功能分析提供了重要的方法论支持。此外，研究还强调了贝多芬和普罗科菲耶夫在形式设计上的连续性，即他们如何通过重新使用和扩展早期作品的形式设计来创造新的音乐语言。

研究亮点

1. 重要发现
   研究发现，贝多芬在《Op. 54奏鸣曲》中通过扩展发展部和再现部，创造了一种极简呈示部与复杂中后部相结合的非传统奏鸣曲形式。普罗科菲耶夫则通过将芭蕾舞剧的音乐素材转化为交响乐形式，创造了一种独特的奏鸣曲形式。

2. 方法的创新性
   研究采用了形式功能理论作为分析工具，成功揭示了贝多芬和普罗科菲耶夫作品中的形式与和声复杂性。

3. 研究对象的特殊性
   研究聚焦于贝多芬和普罗科菲耶夫的非传统奏鸣曲形式，填补了音乐理论领域在这一方向的研究空白。

其他有价值的内容

研究还探讨了贝多芬和普罗科菲耶夫在形式设计上的连续性，即他们如何通过重新使用和扩展早期作品的形式设计来创造新的音乐语言。这一发现为理解作曲家的创作过程提供了新的视角。

本文通过对贝多芬和普罗科菲耶夫作品的形式功能分析，为音乐理论领域提供了重要的学术贡献，尤其是在非传统奏鸣曲形式的研究方面。