《致我们单纯的小美好》（以下简称《小美好》）是由华策影视“剧可爱工作室”与腾讯视频联合出品的青春爱情剧，改编自赵乾乾的同名小说。该剧于2017年11月9日在腾讯视频首播，当天播放量即破亿，三天内突破2亿，播出一周后微博话题热度持续高涨。相较于同期上线的《路从今夜白》和《你好，旧时光》，《小美好》在话题热度和观众认可度上表现尤为突出。
一、IP改编：从网文到剧本之路
近年来，IP（Intellectual Property，知识产权）资源开发成为国内外影视制作的热点。拥有稳定受众的IP资源成为各大影视公司争夺的焦点。然而，尽管IP版权的竞争激烈，国内影视行业的IP开发却表现平平。从《盗墓笔记》到《鲛珠传》，这些投入巨大的IP改编作品在票房和收视率上往往不尽如人意，甚至遭到原著粉丝的抵制与差评。
《小美好》的原著小说在叙事上存在冗长、时间线随意、人物繁多等网络文学常见的缺陷。因此，在改编过程中，网剧《小美好》对原著进行了大刀阔斧的修改。首先，调整了叙事顺序。原著以陈小希与江辰分手后再相遇的时间点开头，高中时光以回忆形式呈现，而网剧则采用了顺序叙事，重点展现了主人公的高中时代。其次，精简了主要人物。原著中没有林静晓与陆扬这两个角色，吴柏松也没有明显的“男二号”特征。通过改编，舍去了对故事主线影响不大的人物，并将其特征与作用糅合进林静晓与陆扬的角色中，使人物刻画更为饱满。此外，江辰的家庭背景也进行了大幅调整，从原著中的“高富帅”形象转变为家境一般，这一设计不仅摆脱了刻板形象，还推动了主人公情感的发展。
二、制作精良：消费需求与产业盈利的促进
随着全媒体时代的到来和观众审美水平的提升，网剧的制作与运营也需改变低俗粗糙的创作定势，不断提升制作水平与审美格调。《小美好》作为一部低成本的腾讯视频定制网络剧，男主角胡一天的片酬仅为20万，整部作品的演员片酬仅占总投资的10%。为了确保画面美感与质量，摄制组赴诸暨、杭州等多地实地取景，后期制作启用了有过电影制作经验的团队，调色师黄千的代表作为《二代妖精》，剪辑师张为傈曾为《后会无期》、《私人订制》、《最好的我们》等作品担任剪辑指导。
在细节处理上，《小美好》也表现出较高的制作水准。男女主角的手机从诺基亚到三星再到苹果的变化，不仅伴随着主人公感情的升级，也吻合了全剧的时间轴。校园场景中，服装组对演员服装进行了精心设计，基本还原了内地高中校服的样式，同时根据演员身材做了合身的设计，在照抄日本、台湾校服和真实的内地高中校服之间做了折中选择，既保证了真实的质感，又确保了影视剧拍摄的美感。
三、情感共鸣：偶像剧男主的“内地化”
与同期上线的《你好，旧时光》相比，《小美好》在原著IP的格局和粉丝群数量上稍显逊色，但改编后的网剧却取得了更高的点击量。这主要得益于《小美好》准确的市场定位。青春校园爱情题材的目标受众喜好明确且单一，剧情温馨浪漫与演员形象演技成为此类题材成功的关键因素。胡一天、沈月两位主演虽然表演经验较少，但形象气质与角色相符，相较于当今演员的刻意“装嫩”，更容易得到观众的认可，创造了观众共情的基础。
此外，《小美好》中所有角色的家庭背景设置跳脱了传统偶像剧“高富帅”形象的禁锢，江辰的父亲早逝、陈小希工薪阶层的父母、吴柏松与奶奶生活、林静晓父母离异、陆扬的父亲职业是出租车司机等设置，使得这部青春偶像剧的“内地化”之路更加顺畅，得到了观众最深层次上的共鸣。
四、借鉴之争：内地偶像剧发展期的尴尬
《小美好》是青春偶像题材影视剧“内地化”的成功范本，但这也使得“借鉴”成为讨论该剧时不可回避的话题。与2005年台湾出品的电视剧《恶作剧之吻》相比，《小美好》在情节设置上有许多相似之处：高冷天才学霸与呆萌少女的爱情故事，主角一方单亲且男主都有弟弟，穷追不舍的男二号激起了男主角的占有欲，男主角因为女主角放弃了上名校的机会，学业完成后成为了一名优秀的医生，甚至两部剧的男主角都姓江。然而，在关注角色的成长与传递的思想内核层面，《小美好》与《恶作剧之吻》存在明显差别。《恶作剧之吻》通过轻松诙谐的情节传递出正确的家庭观念，而《小美好》三年后两人相遇改变的仅仅是女追男的关系，女主角陈小希三年来几乎没有什么变化，这使得《小美好》在艺术造诣和思想观念上与《恶作剧之吻》系列相比仍有一定差距。
此外，《小美好》在制作上对韩剧的借鉴也比较明显。三年后江辰与陈小希相遇时执意要送她回家，陈小希将家钥匙落在了江辰的车里，江辰又返回为陈小希送钥匙的情节中，江辰下车从远处走来，汽车的头灯让江辰处在逆光的环境中，男主角由远及近走来，营造了浪漫的爱情氛围。而这个利用汽车头灯制造人为逆光的创意镜头，与2016年的韩剧《孤单又灿烂的神》中如出一辙。
五、总结
《小美好》作为一部青春偶像剧，在IP改编、制作精良、情感共鸣等方面表现出色，成功实现了“内地化”的转型。然而，在借鉴与创新方面，内地偶像剧仍需进一步探索与提升。与韩国、台湾等地的优秀作品相比，内地偶像剧在产业量级、创新意识与产业管理经验上仍存在一定差距。未来，内地偶像剧应更加注重原创性与思想深度的提升，彻底摆脱与其他国家和地区优秀作品间的亦步亦趋的窘境，推动中国偶像剧产业的进一步发展。